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    乐曲一开始的人声录得很干净，用Monitor40来听真的很舒服，因为整个人声不只是定位清晰，劲道也十足狂野，接下来的乐器齐奏更是夸张，不仅节奏分明，每个乐手的位置、乐器声响都是历历在目毫不含糊。

　  过了三年，终于要买第一部扩大机了。虽然还是得听那位音响店老板天南地北的扯了一大堆，不过那时心里已经有了定见，无论他是如何的鼓吹，我依然坚持多听几家再买的决定。最后我买了一部日系的扩大机，之所以会它的原因很简单，因为价格恰好在我的预算范围内，而且外观简洁造型又不啰唆，看得很顺眼;试听比较过喜爱就买了。这时我对音响声音的好坏，依然算是懵懂无知的阶段，再加上信息流动又不像现代这么快速、便利，因此想要买到好器材，真的是要靠老天保佑。

与Harbeth的首度接触

　   过了不到一年的时间，就因缘际会的跨进音响界这条不归路，幸好遇上一位从不敝帚自珍的好老板兼音响痴，我也就因此少走了许多的冤枉路，学费也少缴了许多(除了那对喇叭与扩大机)。刚进音响圈时，让我最印象深刻的喇叭是Harbeth LS 3/5a，音质绵密、富有浓厚的音乐性，是我当初对那组喇叭的最深刻印象。而且，那时我一直有个愿望，希望 Harbeth LS　3/5a是我家里的第二套音响，在我看书、喝下午茶时，当成背景音乐来欣赏。不过这个愿望一直没有实现，因为当时工作实在太忙了，一忙……Harbeth LS 3/5a　竟然就停产了！

　当时还有一对Harbeth喇叭也令我印象深刻，那就是总编曾给予「最佳推荐」的HL-5。它的外型说真的毫不起眼，看起来就像是一个四角方正木箱子，单体用了多颗螺丝直接穿透前障板锁定，前障板则是靠四周围的螺丝固定在箱体之上。虽然我对这样的设计并没有多少好感，不过它的声音表现却是令我相当激赏，而且五万多元的售价并不贵，音质、音色却胜过许多同价位的商品。没想到十年后在「音响论坛」看到同厂的新旗舰Monitor40，Harbeth喇叭的外型竟然还是维持着当年的特色，这应该可以算是一种坚持吧！

家族成员

　该公司的Monitor系列另外还有两款式，型号分别为 Monitor 20与Monitor 30。其中Monitor 20适合近场聆听，因为它的体积不大，所以有些录音室便直接将它摆设在控制平台或者是计算机屏幕二侧。另外一款体积较大的Monitor 30为二音路设计，它的高音与Monitor 40一样是采用Excel制作的1吋单体，低音则是使用该公司自行研发的RADIAL专利单体，这只低音单体也就是Monitor 40使用的中音单体。Monitor 30的体积比同厂的HL-5ES小了一号，只有462x277x　279mm(高x宽x深)，效率与Monitor 40一样只有86dB/2.83V1m建议使用功率70瓦-150瓦。

　Monitor系列另外还备有PRO与Active两种版本可供选用，PRO是「Professional」的简写，也就是专门供给录音室使用的专业版本，因此在外观造型上不会处理得像一般版本那样亮丽，只要您不在意它的外观，当然也可以买回家使用。Active就是主动式版本，喇叭的内部即已包含功率模块，只要将前级扩大机的讯号送入喇叭背后的端子，便可以直接欣赏音乐，不必再为了选择什么扩大机而伤透脑筋。

独一无二的设计

　多数喇叭箱体的设计，都是将六面平板直接胶合固定，再将单体用螺丝锁定在前障板上。Harbeth这家公司的作法就比较奇特，多年来它都是先作出一个四方形的箱体框架，也就是除了前、后障板以外的另外四块板。接下来再将前、后障板各以螺丝锁定在「框架」箱体上，Monitor 40喇叭●使用1吋丝质高音、6.5吋中音单体与
10吋低音单体各一只●外观尺寸:750x432x4OOmm(高x宽x深)●重量：40Kg
　例如Monitor 40就用了14颗螺丝将前障板锁在箱体上。另外，Monitor 40的单体是以螺丝紧紧的固定在前障板内侧，也就是说单体的框架是位在前障板的内侧，因此单体的悬边会与前障板单体开孔几乎紧贴在一起，这时候我们可以见到单体是内凹在前障板里面，前障板则是沿着悬边凸出在单体之外。不仅低音单体如此，中音
单体也是如此的固定在前障板上。

　至于为何会有这样的差异，目前我手上并没有任何的讯息，不过您在市面上看到的绝对会是我所评论的这种版本。

箱体与单体

　  Monitor 40的箱体背版配置了Tri-Wire喇叭端子，而箱体则是以密度极高的MDF板制成。MDF板基本上便是将一定体积与重量的原料，经过压缩加工的程序制成，因为同样体积与重量的原料可以压缩得很紧实，也可以很蓬松，所以会有密度高低的分别。高密度MDF板由于质地紧密，因此会将共振因素降到最低程度，这也就是为何许多喇叭制造厂，一直强调他们采用高密度MDF板的原因。Monitor 40
是在高密度MDF板上，再胶合上一层约lmm的厚原木皮，而且不只是箱体外观，连箱体内部也同时胶合上一层原木皮。

　 曾经有喇叭设计者提到，在音箱内部胶合上一层原木皮，除了可以长时间保持箱体的强度外，也可使其不致因受潮而变形。另外，Monitor40 箱体内部除了淡蓝色的高密度吸音泡绵外，在箱体的四周围还贴着黑色的沥青胶作为阻尼。据Harbeth设计师 Alan Shaw表示，光靠厚重的音箱材质，并无法完全避免箱体共振的问题，因此Harbeth已不再使用厚重的材质制作箱体，而改用1.8mm的白桦木MDF板制作，再辅以刚才所谈到的沥青胶藉以吸收共振。Monitor 40采用Seas副排Excel所制作的T25-HB高音单体，规格上表示其音圈直径为25mm，频率响应达2KHz一25KHz。低音单体为Vifa M30WO-49，中音单体则是前面提到的RADIAL单体。RADIAL单体振膜极端的坚硬，有别于一般使用真空制程的聚丙烯振膜，也因为刚性极佳所以会有极佳的瞬时反应与细节。这个中音单体配置有独立的箱室，内部塞满了高密度吸音泡绵，因此可以避免低音单体作动时所产生的背波影响。

为了「好声」一迁再迁

　 为了试听这款喇叭，我前后换了四次聆听空间。一开始是在杂志社的小聆听室，但是因为找不到适当的脚架，所以只好摆设在地毯上，结果声音表现当然不好，后来便仅在杂志社进行Run-ln。但是在Run-ln期间，还是有同事忍不住好奇心，将它垫高在一堆书上聆听。可能是因为空间太小，整体的表现不是很让在场的同仁满意，不过初步展现出来的音质却很是令人欣赏，因此所有人都异口同声的说:换个空间肯定会更好。

　  喇叭进驻我家之后，先在旧的聆听室进行试听，结果也不是很令我满意，因为这个空间并没有进行很多处理，四面又是坚硬的砖墙，因此还是属于硬调子空间。再加上天花板的高度又不低，如果要进行空间整治的话，很是大费周章，所以就干脆将喇叭移到客厅。客厅的空间尺寸约在十坪左右，对这对喇叭来说是个很理想的空间，但是其中一面墙有大片的落地窗，隔音的效果不算太好，因此只得再次进行搬迁的工作，移到另一个房间试听。新的聆听空间比杂志社的小聆听室大一些，整个空间的长、宽以及高度很接近黄金比例，而且先前也进行了局部的修改，让它成为软调空间，要不然在硬调子空间真的很难搞定音响效果。

错误中学习成长

　  您一定会觉得很奇怪，这个空间不是才比杂志社的小聆听室大了一些而已，在那个空间不行，换到这个空间难道就可以?关于这个问题，我觉得应该由几个方向来思考。首先，社里的聆听室因为已经定型了，所以很难随意做一些修正的工作，再加上那个聆听室并不是我个人专用的空间，因此要进行微调的工作确实有困难。其次，家里的零碎道具比较多，因此在进行空间整治时，会有一定程度的方便性。再来，由于是在自己家里进行试听工作，因此调整音响的时间与聆听音乐的时间，比较自由而且不受限制。

　  另外，我觉得要让音响好听，还有一个很重要的关键，那就是「动手去作、用脑去想」。因为要让音响发出更美妙的音乐没有快捷方式，一定得要动手去作调整。从这个角度，可以很清楚地看到Monitor 40特殊的前障版与单体耦合方式。

　 在调整的过程，当然也会出现问题，有了问题一定要先思考，想清楚之后再动手去做;在动手做的过程，一定会有许多错误的尝试，但是在错误之中反而会获取更多的经验。当然，您不必闭门造车，许多问题可以请教别人的经验，再经由亲自动手去做而将转化成为自己的经验。

动态大考验

　  搬进新的聆听空间之后，便开始进行微调的动作。这段期间最常用来测试的唱片是Brumester CD3，因为里面所包含的音乐类型极为广泛，再加上录音与后制工作一流，因此很适合用来作为调校音响之用。其中又以第九轨最常使用，这首乐曲包含有打击乐器、金属管乐、电贝斯以及人声，因此在器乐音频上，算是相当具有全面性。一开始乐曲里的人声虽然只是在念着词句，但是那种原始的风貌、激情的吶喊却是很能撼动人心，当然透过调校得宜的系统感受会更深刻。

　  Harbeth自行开发的6.5吋的「RADIAL」专利单体，在Monitor 40的三音路架构上负责中频部分，而且在稍小一号的Monitor 30二音路喇叭上担任中低音单体的角色。

创纪录的「大声」

　  第七轨的情形与上一首情形类似，不过这个乐团的特色，在这首乐曲里可是发挥得淋漓尽致。这个乐团一开始的人声无论是清唱还是有乐器伴奏，音量都不会录得很大，因此这时候我们都会按照正常习惯将音量转得大一点，达到乎常聆听音乐的音量强度。但是等到间奏的时候保证妳会后悔，因为这时候所有的乐手会像是发疯一样，拼命的猛然摧奏乐器(尤其是电贝斯、电吉他与鼓手)，让妳不是夺门而出、被邻居咒骂要不就是落得器材跳机、喇叭烧毁的下场。

　   这个乐团曾经被金氏世界纪录封为「世界最大声的乐团」，您想想大声聆听他们的音乐，会是怎样一个情形。如果喜爱Manowar的音乐，我强烈的建议「Atlantic」专辑也一定要买，因为第14轨保证让低频大食客满意 (请记得小系统切勿尝试，因为无法欣赏到真正的精髓)。经过这几首大动态乐曲的摧残后，喇叭要想不进入情况也难。当然整个调整过程，不是只用这几首乐曲，还包含了其它不同类型的乐曲，只是这几首比较有趣，因此提出来让读者参考。

八大优点

　  Monitor 40最初的设计定位主要是录音鉴听用途，自1998年推出以来评价也相当不错，据原厂宣称也获得许多专业录音室的采用。接下来，让我来告诉您经过上述试听、调整过程后所归纳出的优点。

    第八、适切的搭配性。由于Monitor 40没有特别别的癖好，尤其是作为一对鉴听喇叭更是需要中性的声音表现，因此一般个性的器材都可以搭配出水平以上的声音表现。

千万不要暴殄天物

　以上的八个优点，仅是喇叭本身所具备的潜价，您如果想在这对喇叭上听见精准，而且不带任何色彩的声音，我觉得Monitor 40都能符合要求。用它听音乐是一种很舒服的享受，因为该公司重视音乐性更甚于音响性，因此无论是何种音乐类型的回放，它都会有一定水平的演出;无论是古典乐、流行乐、爵士乐还是重金属摇滚乐皆然。不过，要想让Monitor 40 发挥出全部的潜能，则必须配合处理完善的空间、适当的搭配与用心的调校。如果您只欣赏到Monitor 40本身质感，而不靠调整让它发挥得淋漓尽致，可是一件很暴殄天物的事喔!

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