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      早于1960年,“瑟顿”公司的前向Research Electronics公司已由吉姆·爱德华·瑟顿(Jim Edward Sugden)所创立。瑟顿原来是英国EMI与Granda TV的工程师,在电声界极负颅盛名。瑟顿既然是Research Electronics公司的总舵主,公司的产品都在他领导下开发和生产,其后公司便干脆以“瑟顿”为名。

      60年代,音响制造商为节省成本,纷纷推出B类放大器,“瑟顿”依然力排众议,坚持推出成本高昂但声音甜美的A类放大器。“瑟顿”推出的放大器以靓声、可靠和耐用闻名于世。就以今次要介绍的这部每声道输出30瓦的A21SE纯A类合并放大器为例,她的前身A21竟然早在1969年就已经问世,机龄之长,实在令人难以置信!这台放大器有可能是迄今全世界最长寿的机种。

      “瑟顿”一直都相信音乐讯号要以纯A类方式进行放大才能完美,这个也是公司坚持的理念。资深发烧友或者[摩机友]当然知道音乐讯号的放大理论,但“瑟顿”的产品以价廉物美见称,定价一向非常[抑制],有部份捧场客可能是入门级的发烧友,所以有必要在此重温一下音乐讯号的放大原理。

      音乐讯号原本是一个完整的“全波”或者“正弦波”,但B类放大线路的设计,是把一个分相线路(Phase Splitter)设计在电晶体基极之前,把“全波”转换成“正半波”与“负半波”,正负半波会分别被传送到一个NPN及PNP型电晶体的基极,讯号放大的工作便由这两组放大元件以互补方式交替地进行。由於两个电晶体是处於一个工作,一个休息的交替状态,所以当没有讯号输入“正半波”或“负半波”的放大元件时,放大元件便没有施加工作偏压,也即是没有电流通过,好处是耗电少和电能转换效率高;但缺点是会在正负半波相交的零点区域产生了交越失真(Crossover Distortion)。由於这种交替的放大方式让电流一下子被推(Push),一下子被挽(Pull),因此这种B类放大又被称为推挽式(Push Pull)放大。
      B类放大由于有交越失真的缺点,所以音乐讯号的放大方式,以纯A类最为理想,也是每一个发烧友都知道的道理。因为A类放大在讯号的放大过程中,每个放大元件都负责放大一个”全波”(”正半波”与“负半波”相加)形的讯号:而且在任何时间,都持续地有足够大的电流通过:也就是说,在A类放大过程中,每个放大元件随时都是在导通工作的,所以失真最小,音质也最靓,这便是纯A类放大。但由於纯A类放大方式在没有讯号输入时,放大元件依然消耗电能,而放大元件上的静态电流至少要输出电流峰值的二分之一,因而效率很低,所以一般单端设计(SinQ,e·ended)的後级放大器和前级放大器才会是A类放大,因为单端後级放大器一般只有十瓦八瓦的功率输出,和前级放大所需的静态电流要求一样很低,不会消耗很大的功率和产生太高的温度,制作起来成本也不会太高,所以大部份后级都是B类的设计或[妥协式]的AB类设计。

  

 

 

 

瑟顿官网:http://www.sugdenaudio.com/

 
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